笔迹模仿的重要性不言而喻。对笔迹模仿做了一些深入浅出的讨论。今天，经过过反复斟酌和这段时间的思考，对笔迹模仿又有了一些新的体会。现在与各位分享。

首先是笔迹模仿对个性的摧残。笔迹模仿是一种技术，首先要暂时把自己的笔迹个性隐藏起来起来，照着别人的笔迹反复临摹，因而模仿签名笔迹等在一定程度上伤害自身个性。很多人善于模仿而不善书法。这就是例证。

板桥大师讲“七分学，三分抛”有一定道理，但对前辈大师高手的要学会理解，说起来容易的事情做起来并不一定容易。临摹笔迹模仿是一种弹性行为，要有适应能力，如果形都写不像，何谈神似，须知形神合一，首要是形，没有形空谈神，那一般都是江湖骗子。神是建立在形似基础上的一种感觉而已，就像一个人的灵魂是建立在活着的基础上一样。只有这个人睁大眼睛，炯炯有神的看着你，你才敢说这个人活灵活现，有灵气，灵魂。

笔迹模仿的本质明知是伤害个性，但还是要把自己的个性抛弃，先活在别人的笔迹个性里慢慢体会，再慢慢掌控，知道最后出来，既是别人，又是自己。一定要经历这样的过程，谁也无法超越这个阶段。

 

其次是辨证地看待笔迹模仿与书法的关系。两者之间关系很特殊。书法水平高的人，模仿水平必定高，如米芾，模仿二王几乎到了乱真的程度，但反过来说，模仿水平高，书法水平不一定高。书法是建立在模仿基础上的，依靠模仿建立驾驭笔墨能力。模仿、临摹这一关一定要过，想成为书法家首先得成为书奴，当了书奴才有可能能为成书家。

　　
   再次是正确对待实临和意临、形似与神似的关系。实临与形似对等，意临与神似一致，但也不完全等同。实临与意临主要取决于两个因素，一是碑帖有别，帖为墨迹，宜采用实临，取法碑，笔者则认为主要在结体方面，本身就存在再加工的痕迹，可采用意临；二是同书家主体自身水平大有关联。如果是刚刚起步入门的初学者，徒守其貌纯属正常，误差太大，反而不正常；如果是已具有强烈个人风格的书家，临摹中不可避免地会流露出自己的个性痕迹，这才是真正的意临，

  第四是模仿笔迹要注意系统性。临摹过程中要对众多良莠不齐的碑帖进行定位，有对自身主体性情的认识，还包括临摹法帖的精神气质与结字的法度与性情。模仿要有意识地一笔一笔过，切忌东一斧头，西一锤子。人一段时间有一段时间的喜好及审美兴趣，一生也许会临帖无数，在某一阶段可有意识吸收某种优势，把笔迹模仿看成一个动态的过程。

笔迹模仿是一个艰难的过程，在这期间，注意力要高度集中，全神贯注，非常累，也非常刺激紧张，累并快乐着，这大概就是笔迹模仿者生存的常态，用辛勤的汗水浇灌着笔迹模仿这多艺术奇葩，是一辈子的事！对于笔迹模仿的看法，仁者见仁，智者见智。明智书家应该选择符合自身的临摹方法，最重要的是能举一反三——对二王临摹得心应手，对米芾同样也可以触类旁通，北碑虽有不同，殊归同源。

　　
第五，关于笔迹模仿的应用。不管怎么说，笔迹模仿的最终目的是为人民服务，一个书家可以一辈子将模仿当成锤炼自身技巧的方法，但不能当成拐杖，笔迹模仿的目的是为了生存，但绝不要去搞违法的事情，要有质量开心的生存。但现实是又无时无刻离不开笔迹模仿。模仿的最终意义通过书法水平的提高表现出来，创作水准也从根本上取决于模仿笔迹模仿签名的功底。

最后是模仿笔迹的心态。模仿强调方法，要做到眼到、手到和心到。归根结底，“心到”最关键。如果模仿有口无心，模仿一百年也不会像。笔迹模仿的心态要力求：静心、细心和耐心。静心言下之意要保持平常心，平心静气地模仿，一定要记住不能急功近利，急于求成，这样才能更好地模仿像，在模仿过程中要保持一颗平常心，不要难为强迫自己，不要为了模仿而模仿，带有应酬的态度，只有这样才能仿好，才能有动力，才能有激情。细心就是说要注意方法，仔细看字形、看轮廓、看细节，尤其是细节问题要观察到位。模仿的像与不像即在于一些细微的，展现模仿者技巧的细节中，这也是高手与俗手的区别，一般模仿者与高手模仿者出来的效果是截然不同的，也许在普通人眼中看不出来什么，但是在行家眼中一眼就看出破绽及水平高低。尤其是笔迹鉴定专家的眼中，虽然有些是吃干饭的，但不得不承认也有些真正的吃家，毕竟他们吃这碗饭很多年了，久了，也就尝出味道了。模仿笔迹就是要留心这些细节，对照字形，发现不足，不断进步。还要有耐心，这个有两层含义，一是要树立一辈子模仿的观念和决心，不要三天打渔，两天晒网，贵在持之以恒，每一天每一次练习模仿、都要有进步。

综上所述，在笔迹模仿的道路上要不断否定和超越自己，追赶前人的脚步，才能在水平能力上得以升华，更好的为人民服务！